Где Майлз и кто такой The Prowler?

Ниже спойлеры. Наступил момент, близкий к кульминации прекрасного анимационного сиквела «Человек-паук: Через вселенные пауков», в котором, возможно, может быть много людей-пауков. Майлз Моралес (фантастический Шеймейк Мур) убегает из штаб-квартиры Общества пауков вместе с сотнями, если не тысячами, гонящих людей-пауков со всей мультивселенной, в том числе таких, как вожак Мигель О’Хара (Оскар Айзек), Гвен Стейси . (Хейли Стайнфелд), Джессика Дрю (Исса Рэй), Питер Б. Паркер (Джейк Джонсон) и — чтобы он/она/они/об этом не забыли — раскручен Питер Паркедкар. На пике этого отчаянного побега Мигель приталкивает Майлза к движущемуся поезду, в то время как толпа приближается, каждый член Паука пытается помешать Майлзу вернуться в его родную вселенную и остановить смерть его отца, будущего капитана полиции. Джефф Дэвис (Брайан Тайри Генри). Если бы он это сделал, он бы нарушил то, что это Паучье общество называет «каноном», то есть как «должна идти история». Независимо от того, являетесь ли вы упорным фанатом Marvel, вы, пожалуй, знаете, как работают эти истории о пауках: дядя умирает, капитан полиции, и [insert young Spider-hero] познает трудную ответственность власти. Но теперь, когда Майлз может предсказать этот провокационный инцидент, он настроен остановить его вообще. И поэтому он выбрасывает свою силу электричества на Мигеля, бросая большего и сильного Человека-паука в бассейн Людей-пауков, как мяч для боулинга, отражающего кегли. Чистый путь дает Майлзу возможность убежать, и он бросается в воздух, чтобы вернуться домой. Эта сцена является бессмысленной, но меткой метафорой подхода Across the Spider-Verse к собственной франшизе. Фильм – это потрясающее зрелище, которое захватывает сетчатку глаза, каждый новый кадр – собственное произведение искусства, насыщенность настолько интенсивна, что кажется, что она происходит из цветного круга другой вселенной. Кроме того, Across the Spider-Verse содержит обширную, амбициозную историю как с точки зрения сюжета, так и «заканчивающейся» таким финалом, который должен быть продолжен, который даже большие гигантские франшизы использовали до тошноты. Разница между Across и другими супергероями состоит в том, что, как и в сцене с бегством Майлза, фильм действительно знает, когда отбросить много-много посягающих персонажей и сосредоточиться на истории, на которую мы купили билет. Sony Pictures AnimationAcross the Spider-Verse, как и Into the Spider-Verse к нему и, надеемся, Beyond the Spider-Verse после него, наконец, рассказывает о взрослении Майлза Моралеса. Это о моральных дилеммах, с которыми он сталкивается как харизматичный, но часто изолированный подросток с мощной тайной и родителями, волнующимися за его благополучие (особенно как молодого афро-латиноамериканца в Америке). Другие персонажи – даже магнетическая Гвен Стейси Стайнфельда, получающая собственную арку в Across – являются зеркалом этого опыта, способом помочь Майлзу осознать свою ответственность как героя, друга и сына. Каково же тогда увлечение, что крутой момент в конце фильма – это не просто то, чего зрители привыкли ожидать от Marvel. Это служит не только для того, чтобы продолжать вращение колеса хомяков в следующую главу, но и побуждать зрителей вернуться в кинотеатр. Последние мгновения показывают, как Майлз использует механизм общества пауков, чтобы проанализировать свою ДНК и ретро-локации вселенной, из которой происходят его силы, возвращая его обратно к его корням, чтобы он мог найти и спасти своего отца. Конечно, проблема этого плана заключается в том, что укусивший Майлза радиоактивный паук был случайным беженцем из другой вселенной; как говорит Мигель, Майлз даже не преследовал цель стать Человеком-пауком. Этот паук был предназначен для кого-то другого, для тех, кто так и не снискал навыков паука, потому что Майлз нечаянно украл их яд. Таким образом, машина возвращает Майлза в родную вселенную паука, а не самого Майлза. После того, как он сталкивается с несколько непонятной версией своей матери, Рио (Луна Лорен Уэльс) — она ломает голову над тем, почему он сменил прическу, — он начинает понимать, что что-то не так. Но части становятся на свои места только после того, как его дядя Аарон (Махершала Али) заходит в комнату; в конце концов, дядя Аарон должен быть мертвым. Но помните: в этой вселенной нет Человека-паука, и это не Аарон, а Джефферсон Дэвис, увековеченный на фреске из граффити на крыше семьи. Sony Pictures Animation Аарон чувствует что-то подозрительное о нашем Майлзе (его волосы, например) и приковывает самозванца. к боксерской груше, из которой Майлз умоляет, чтобы Аарон не подвергался своим злодейским инстинктам! Он не обязательно должен быть The Prowler! Затем в фильме происходит отличный поворот, когда Аарон рычит: «Я нет». В то же время Проулер медленно приближается с тени, и когда он снимает свою маску, его лицо совпадает с лицом Майлза. (Единственным отличием, конечно, есть их волосы.) В этой версии реальности нет Питера Паркера, а у Майлза Моралеса не было паука, который бы наделил его праведной силой. Без героя он стал злодеем. Это сопоставление является идеальным отражением внутреннего путешествия нашего Майлза, когда он оценивает, что значит стать не просто достойным членом Общества пауков, а независимым взрослым в повседневной жизни. Каких компромиссов требует такой рост? Какие из них ведут к добру, а какие ко злу? Когда Across the Spider-Verse дразня свое продолжение, это намекает не просто на продолжение, а на настоящее решение центральной дилеммы франшизы. Поставляя Майлза против Майлза, он усовершенствует то, что сериал исследовал уже в двух фильмах. Привлекательность мультивселенной, на которой большие студии слишком стремятся извлечь выгоду, заключается в его способности создавать бесконечную историю. С бесконечным количеством версий Человека-паука есть бесконечное количество разделов для изучения, а следовательно, бесконечное количество свойств монетизации. И хотя Across приводит чрезвычайно веские аргументы в пользу интриг всех своих Пауков, режиссеры (Хоаким Дос Сантос, Кэмп Пауэрс и Джастин К. Томпсон) достаточно умны, чтобы признать, что здесь привлекает Майлза. Он краеугольный камень. Эта осторожность приносит фильму право на крутой шаг. Просматривая Across, мы понимаем, что можем быть уверены, что то, что будет дальше, не будет рассматривать Miles просто как коммерческий IP-адрес; это будет относиться к нему как к взрослому, которым он становится. Писатель о культуре Лорен Пакетт-Поуп является штатным писателем по культуре в ELLE, где она в основном рассказывает о кино, телевидении и книгах. Раньше она была помощником редактора в ELLE.


Source link