Лана Дель Рэй возвращается к своему прошлому на «Знаете ли вы, что под бульваром Океан есть тоннель»

Место, где Лана Дель Рэй оставила нас в последний раз, и где она живет в нашей памяти, – это два разных места. Для некоторых она будет вечно существовать в грандиозном видении своего альбома 2019 года и его гиперболических песен, The Greatest, The Next Best American Record. ”, а также акцентированную заглавную композицию “Norman Fucking Rockwell”, рисуя портрет Америки мокрым и размазанным маслом на холсте. Или, возможно, она покрыта янтарем рядом с ее факельными песнями, крутящими по радио, Love 2017 года и Young and Beautiful 2013 года, ее сонный нижний регистр, как кончики пальцев, тянутся сквозь слои пыли над гнилой эпохой. Для когорты онлайн-подростков начала 2010 года, таких как я, Дель Рэй — это кукла за стеклом с мягкими, расчесанными кудрями, вдыхающая воздух в безжизненные образы женщин, наполнивших старый Голливуд благодаря ее дерзкому хип-хопу, заимствованному Born to Die.Del Rey знает, что музыка – это средство памяти. Вот почему после нескольких все более акустических альбомов, посвященных цифровому производству и ударным инструментам, ее последний альбом похож на умышленный возврат к ее дням Born to Die и всему багажу, который приносит ассоциация. Она снова играет с хип-хопом отрывками, например, когда бурное произведение для фортепиано/гитары «A&W» переключается на шипящий школьный треп и когда 808s начинают выполнять «Рыбий хвост». Во время последнего Дель Рэй выдыхает You want me more more (Ты хотел, чтобы я была печальнее), повторяя старинную You want it darker Леонарда Коэна, напоминая нам, что создание музыки — это то, что она делает прежде всего для себя; суд высших сил — божественных или онлайновых — абсолютно второстепенен. Дель Рэй посвятил десятилетия изучению иконографии белой Америки, мифов, которые она продает, и тому, как их радиоактивный период полураспада влияет на сознание 21 века. Теперь в своем девятом студийном альбоме «Знаете ли вы, что под бульваром Океан есть тоннель» она добавляет собственные мифы, чтобы запечатлеть свое место в поп-культуре — возможно, в ее собственном сознании больше, чем в нашем. Итак, что Лиззи Грант узнала о десятилетиях Ланы Дель Рэй? В фильме «Рожденный умереть» 2012 года Дель Рэй создала мир скорых машин, плохих мужчин, красных платьев, грубых поцелуев и жесткого траха. Персонаж Лолиты вырисовывался в ее ранних работах, обещая, что она знает, чего хотят ребята, что она готова обменять прыжки на скакалке на «прыгание сердцебиения с ребятами в центре города». Она была случайной соблазнительницей, страдавшей от сердца, вся гламур и высокий риск ради шанса повзрослеть и воплотиться в собственные романтические фантазии. «И я знаю, что любовь подла и любовь причиняет боль», — пела она в песне «Blue Jeans», ранней песне диссертация для ее искусства и личный урок, который она только недавно начала усваивать, сначала на «Cinnamon Girl» 2019 года («Но если ты обнимешь меня, не причинив мне боли / Ты будешь первым, кто это сделал»), а теперь еще больше признавая, как она сыграла в этом в «Рыбьем хвосте» этого альбома («Возможно, я сниму очки , чтобы перестать окрашивать красные флаги в зеленый»). Среди нигилистических серых оттенков токсичных эстетов самоповреждения Tumblr и наряду с работой Электры MARINA «Сердце» — сатирический концептуальный альбом, воспетый с точки зрения королевы красоты, примадонны, безумной домохозяйки или, другими словами, женщин, которым часто отказывают в статусе вооруженной сексуальности триллеру Джиллиан Флинн «Исчезла девушка» 2012 года, скуки Дель Рэй и прекрасные объятия обреченного прочитали мне как карик даже в то время, когда критики высмеивали ее как антифеминистку. Но Дель Рэй не пишет под лицом, она аплодировала критике Энн Пауэрс в 2019 году, позицию, которую она повторила в печально известном поклоннике «Вопросы к культуре». Пост в Instagram в следующем году. «Могу ли я, пожалуйста, вернуться к пению о том, чтобы быть воплощенным, чувствовать себя красивым, будучи влюбленным, даже если отношения не идеальны… без того, чтобы меня распинали или говорили, что я украшаю насилие?» Ее альбом Chemtrails Over the Country Club был отложен из-за винила. производство задерживается, но негативная реакция на то, что Дель Рэй позиционирует себя против почти исключительно цветных женщин в этой должности, останется. И это все еще тема, с которой она борется на «Знаете ли вы». «Я другая женщина / Если тебе нужна простая сука, пойди в Беверли-центр и найди ее», — поет она в «Sweet», возможно, не осознавая, что настоящая свобода от элементарности состоит в том, что мы перестаем звонить по телефону каждому другому суку вообще. В другом месте, в песне «Дедушка, стань, пожалуйста, на плечах моего отца, пока он ловит глубоководную рыбу», она называет себя «Ошибающимся Божеством» и «К сожалению, тоже белой женщиной», хотя и с «благими» намерениями» — иногда неловкими. execution. Несмотря на это, волнующий вопрос «Знаете ли вы» – это то, что вы запомните о себе, если вы не просто играете эти роли – жертвы юноши, бессильной девушки, бедной цыпленка – как она говорит, но и живете ими . Какой человечности вам отказывают? Она слышит, как ее критики спрашивают ее, почему, почему, почему она такова на A&W (предыдущее название American Whore), когда она зовет мужчин за мужчинами, чтобы они пришли, даже если она знает, что они ее не любят. «Я не знаю, – признает она, – возможно, я просто такая». «Оживленный вопрос «Знаете ли вы» – это то, что вы запомните о себе, если вы не просто играете эти роли – жертву молодости, бессильная девушка, боковая девушка, как она говорит, но также живет ими». Дель Рэй настроила свое искусство так, чтобы очень сильно упасть на одну сторону редукционного, но устойчивого комплекса Мадонны-проститутки, ярлыка, против которого она сейчас ненавидит песни. , то ли в результате новой негативной реакции из-за ее спора 2020 года, то ли из-за кипящего разочарования из-за того, что она терпит много глупости в любви ради этого. «Мне безразлично, что обо мне говорят», — спела она раздраженным голосом в Лолите, это чувство она повторяет в A&W. Но позже в песне она открывает более зловещий источник такого отношения. «Если бы я сказала тебе, что меня изнасиловали», — поет она, конфронтативно и все еще проглатывая слово, «Ты действительно думаешь, что кто-то подумает, что я не просила об этом?» Действительно ли ей было безразлично, что думают люди, или она просто знала, что ей не поверят? Дель Рэй цитирует «Teen Idle» Марины в другом треке, и это бурная лирика Марины «I Want. Обратно. мой. Девственность», высказанная с размеренной яростью, резонирующей здесь. Некоторое чувство воли было утрачено. Теперь Дель Рэй исследует влияние «быть американской шлюхой» на ее психику после многих лет, особенно когда она пытается отойти от дискурса девственной проститутки и подняться к своей окончательной форме женственности: матери. Плохо В дискографии Дель Рэй давно появилось много мужчин и пап всех убеждений, но тайные отношения, которые мешают ей на этом альбоме, – это материнство, когда она оглядывается на маму и надеется на свой потенциал для воспитания детей. Приятно услышать такое необходимое материнское родство, сестер и бабушек, которые, кажется, говорят о младенцах и детстве или просто в последний раз улыбаются на пути к раю, зажатые между острыми, как нож, откровениями. «Кэролайн, – спрашивает она свою сестру, выполняя тревожный ритм песни «Fingertips», – какой она была матерью, чтобы сказать, что я попаду в заведения?» (Этот шрам еще больше освещает ее лихорадочные сравнения Сильвии Платт, проверку имен в психиатрической больнице и привитую паранойю непригодного материнства. «Все ли будет с ребенком? Буду ли я одного своего? Смогу ли я справиться с этим, даже если сделаю?» она ладил ранее в песне.) Вниз на ее счастье в любви, независимо от того, насколько высоко она поднимается или низко она наклоняется для этого, знаете ли вы, что она обводит вывод, что брак и материнство могут быть не в планах. Независимо от того, сколько раз она пытается вести этот разговор («Ты хочешь детей?», спрашивает она у «Sweet»), вопрос остается без ответа; но кажется, что годы пандемии стабилизировались, восстанавливая отношения с ее семьей и окончательно положив ее былое ужасное отношение к смерти. Жизнь является всеобъемлющим мотиватором этого десятилетия существования Дель Рэй: приносить его в мир в будущем, лелеять тех, кто его окружает, созерцать бессмертное будущее, возможное благодаря науке или ее собственному искусству. В прошлом Америка была ее музой. Теперь Дель Рэй считает себя подданной. Знаете ли вы, что под бульваром Оушен есть туннель, дымовая завеса, которая скрывает тревоги женщины, поглощенной и переваренной СМИ, поклонниками и любовниками, наконец исчезает, свет открывает огромное воображение, необходимое, чтобы выжить в ограниченной жизни Ланы Дель Rey.Elleyle Let Touros — критик и репортер, пишущий о музыке, культуре и цифровом обществе.


Source link