«Не волнуйся, дорогой», объяснение окончания и поворота сюжета

Спойлеры ниже. Спорить, что «Не волнуйся, Дарлинг сбивается с рельсов в третьем действии» означает оскорбить (красивый, накаленный солнцем) стоящий перед ним хаос. Этот «хаос», конечно, мог быть ссылкой на рекламный катер, прошедший фильм режиссера Оливии Уайлд с тех пор, как впервые появились слухи о вражде между Уайльдом и звездой Флоренс Пью, но этот термин, пожалуй, еще лучше применить к выбору. самого фильма. Несмотря на весь шум вокруг Дарлинга, конечный продукт не является ни крушением, ни хитроумным шедевром, каким он так хочет быть. Самая большая ошибка Дарлинг — это ползучая гниль, которая тянется туда-сюда из-за раскрученного поворота сюжета. Во второкурсническом режиссерском проекте Уайлда Пью играет безобидную харизматичную Алису, жену Джека Гарри Стайлза, с которым она живет в 1950-х годах. Победа, где жара калифорнийской пустыни мерцает от бетона пригорода с формочками для печенья. Они живут в живописном доме середины прошлого века, который Алиса с любовью пылесосит, подметает и полирует, пока Джека нет по невыясненным делам; его работа для так называемого проекта «Победа» строго конфиденциальна. Он и другие мужчины Победы ничего не могут сказать своим женам об этих странных звуках вдали или причудливых землетрясениях, которые трещат окрестности через случайные промежутки времени. Зрители должны верить, что Джек и его когорта работают над чем-то, что напоминает Манхэттенский проект. Дарлинг никогда не прилагает усилий, чтобы скрыть свое главное мнение: что-то очень, очень не так в Победе. Маркетинговые материалы, включая тизеров, содержат сравнение со Степфордскими женами, и сам фильм так же быстро сообщает об опасениях Алисы относительно секретов Победы. Несмотря на ее, казалось бы, счастливое замужество и кучу соседских подружек, она не может избавиться от жуткого предчувствия, которое усугубляется, когда еще одна из жен, Маргарет (кики Лейн, которую крайне недостаточно использовали и с которой обращались), проявляет признаки психического коллапса. Когда Маргарет в конце концов кончает жизнь самоубийством — на глазах Алисы — собственное ощущение реальности Алисы сбивается с строя. Раньше она довольствовалась мойкой сковородок и жареными цыплятами, а теперь ее бомбят трещины на шпоне Victory: она наблюдает за падением самолета вдали, когда едет в троллейбусе по доверенности. Дома она раздавливает пустую яичную скорлупу и закрывает лицо полиэтиленовой пленкой. Стеклянные стены ее блестящего домика сжимаются внутрь, чтобы хрустили ее нежные скулы. То, что Дарлинг хорошо умеет — по крайней мере на первых порах, — это поднять это напряжение со временем с помощью дышащих звуковых эффектов и тревожных цветных брызг, сопоставляя старые школьные пробные камни, такие как бокалы для мартини и чечетка, с современным скоростным исполнением П’ ю. Крис Пайн, как невозмутимый культовый лидер Victory, выполняет ту же разумную работу, расставляя ставки в фильме. Мы сжимаем кулаки, как хорошие маленькие болельщики, когда крики Пью пронизывают воздух. Но зрители могут лишь надолго затаить дыхание и не ждать а) ответа на тайну «что здесь действительно происходит?» и б) выигрыш за то, что вытерпели волнение этой тайны. Дарлинг дал понять еще до выхода, что на горизонте есть взрывной поворот сюжета. Месяцы этого ажиотажа, и почему мы остались с… этим? Warner Bros. Какой поворот сюжета «Не волнуйся, дорогая»? Вот где мы углубимся в территорию спойлера, так что если вы еще не увидите фильм, вернитесь сейчас, пока все не стало опасным. По мере того, как Дарлинг прогрессирует, все более неистовые попытки Алисы понять истинную цель Виктори завершаются кипящей борьбой между ней и персонажем Пайна, Фрэнком. На праздничном ужине по случаю недавнего повышения Джека Алиса обвиняет Фрэнка в том, что он руководит людьми Победы, делая выбор за них без их предварительного согласия. Он более или менее признает это, хотя его магнетизм держит соседей Алисы — и ее мужа — под его властью. Джек взбешен вспышкой Алисы, но после того, как она умоляет его, он обещает покинуть город с ней, чтобы сохранить их отношения. К сожалению, это ложь. После того, как Алиса упаковывает машину и садится на пассажирское сиденье, чтобы уйти в полночь, мужчины в костюмах кишат в автомобиль, вытаскивая Алису, а Джек извиняется и разочарованно стучит по рулю. Сразу становится ясно, насколько Джек причастен к махинациям Виктори, хотя эти махинации пока остаются необъяснимыми. Лишь тогда, когда Алиса получает здоровую дозу электрошоковой терапии, размытые фрагменты наконец-то становятся в фокусе. После того, как ее мозг обжаривается до хрустящей корочки, Алиса просыпается в том, что мы в конце концов понимаем как воспоминание: она работает в медицине, а не в глажке белья, и заканчивает долгую смену в больнице. Возвращаясь домой в заброшенную квартиру, она сталкивается с незнакомой версией Джека, парящего среди ящиков с хлопьями, его одежда помята и бледна кожа. Ему не нравится, как Алиса работает столько часов, как она слишком устала даже для секса. Когда она ложится спать, чтобы иметь возможность проснуться к следующей первой смене, Джек отступает к своему большому компьютеру, где в его наушниках раздается голос Фрэнка, повторяя чувства многих людей к нему: Этот мир не так, как было прежде, и не так , как должно быть. Фрэнк никогда не говорит, что он лидер группы инселей или активистов по правам мужчин, но это, безусловно, то, что Уайлд стремится намекнуть, учитывая мир, который Фрэнк рекламирует. Видите ли, Фрэнк является творцом виртуальной реальности, известной как Проект Победы, в котором мужчина может включить себя и партнера по своему выбору (которым, кажется, почти повсеместно женщина) в вымышленном пригороде эпохи 1950-х годов, где женщины достаточно приручены. Ключевым является то, что это подключение, очевидно, может быть выполнено без согласия, как в случае с Алисой. Но ее воспоминания по каким-то причинам, которые никогда не были достаточно объяснены, разрушают ее опыт виртуальной реальности. Когда в симуляции Алиса возвращается, как только поражена электрошоком, к Викторе, она сталкивается с Джеком относительно того, что он скрывал. Наконец, он рассказывает: он подписал себя и Алису на Победу; он регулярно оставляет симуляцию, чтобы заработать достаточно денег, чтобы программа работала (это работа, которую он и другие мужчины выполняют ежедневно); и он увлек Алису с собой, потому что она была «несчастна», работая в реальном мире. Неважно, что она любила свою работу, любила свою жизнь — когда она кричит на Джека, она была ее. Их жизнь, их отношения были не такими, какими хотел Джек, и потому он навязал им обоим новые. То, что так и не объяснили, так это то, как ему удалось втянуть Алису в симуляцию без ее ведома (возможно, введя ее наркотики?); почему он остается самосознательным у Victory, тогда как Алиса нет; и как Алиса (и, очевидно, Маргарет) стали становиться настолько подозрительными, чтобы понять, что что-то не так. Warner Bros. Чем заканчивается «Не волнуйся, дорогой»? В порыве шока и ярости Алиса убивает Джека, который, очевидно, тоже убивает его в реальном мире. (Кто знает, как и почему?) Она летит в симуляционную штаб-квартиру Victory, где мужчины собираются каждый день, чтобы выйти из виртуальной реальности и вернуться в реальность. Когда она несется, чтобы добраться до здания на вершине холма, вооруженные охранники пытаются (и не могут) остановить ее подъем, даже после того, как она вынуждена бросить свой кабриолет и преодолеть его пешком. Кто эти вооруженные телохранители? Не имею представления. Предполагают, что наемные лакеи Фрэнка, но как они попали в симуляцию? Или они настоящие, являются ли вымышленной частью VR, как дома, бассейны и пальмы? Или они самосознательны? Если да, то какова их мотивация держать женщин Победы в ловушке? Дарлинг не пытается разобраться в этом. Когда Алиса добивается штаб-квартиры — как она это делала раньше в фильме, хотя ее поймали до того, как она успела скрыться — она останавливается, хоть и ненадолго. Когда она парит над пропастью свободы, мысленная версия ее некогда любимого мужчины обнимает ее живот руками, прижимается носом к ее шее и умоляет ее не покидать его. Я убежден, что это один из редких моментов, когда в фильме есть что-то проницательное и умное, если бы он только захотел углубиться в этот вопрос поглубже. Нежное увещевание Джека и колебание Алисы — оба исследуют, насколько трудно женщине избежать жестоких отношений и увековечивающей их патриархальной системы. Особенно, когда эта система циклична. Особенно когда это отношения с кем-то, кого вы когда-то думали, что любите. Но, наконец, Алиса вырывается из рук Джека и разбивает стекло штаб-квартиры Победы, видимо, проснувшись. (Когда экран становится черным, мы слышим женское задыхание, и это звучит очень похоже на Пью.) Опять же нет объяснения, почему разбиение стекла в штаб-квартире освобождает вас от симуляции Победы, или что сделает Алиса, когда она просыпается от трупа Джека в постели возле нее. Но даже это незначительные жалобы по сравнению с другими вопросами, которые остаются после титров. Какие проблемы с поворотом сюжета «Не волнуйся, любимая»? Чем больше кульминационный момент Дарлинг ставится под увеличительное стекло, тем больше рассыпается остальной ее сюжет. . Если мужчины Victory ежедневно выходят из виртуальной реальности, то какие удивительные шумы и землетрясения становятся свидетелями женщин в симуляции? (Возможно, в реальном мире за их окнами грохочут поезда метро?) Почему Алиса наблюдает за падением самолета в пустыне, если все, что она видит в «Победе», должно быть творением Фрэнка? На этой ноте, как она может галлюцинировать, когда она уже живет в мнимой реальности? Продолжаем. Эти тревожные видения — разбитые стекла, галлюцинации Маргарет в зеркале танцевального класса, яйца без желтков — что стало причиной этих случаев? Если вы умрете в симуляции, как именно это убьет вас в реальном мире? Почему Фрэнк и компания? решили лечить Алису электрошоковой терапией, если это именно то, что вызывает возвращение ее реальных воспоминаний? Кроме того, как симуляция электрошоковой терапии влияет на реальный, ощутимый мозг? Но даже если бы я мог закрыть эти дыры в сюжете, это не изменило бы того, что, пожалуй, больше всего раздражает в Дарлинге и ее осажденном сюжете повороте: вопрос был ли Стайлз неправильно избран. С одной стороны, Стайлз мог быть рожден для этой роли. Персонаж Джека нуждался в правдоподобном возражении: быть довольно обаятельным, чтобы зрители улыбались, когда он появлялся на экране, и сомневались или отвергали любое его гнусное поведение. Но ему также нужно было достаточно капризного внутреннего характера, чтобы скрывать обезображенную тайну, порожденную отчаянием и смрадом неполноценности. Несмотря на то, что Стайлз прекрасный – и порой глубоко самоанализируемый – музыкант, тот же самонаблюдение еще не воплотился на экране. Я не очень воспринимаю Стайлза как нечто близкое к красным ворсинкам, даже с его обычно сочными прядями, слипшимися и жирными. Это недостаточно доказательств, чтобы списывать Стайлза как актера, но это не убедительный аргумент, почему его взяли на роль Джека, персонажа, от которого Дарлинг зависел, чтобы реализовать свое главное преимущество: поворот сюжета. Смотреть на его рыдания, когда Алису тянут прочь, очень больно, а его то, что он похищал Алису, ошеломляет, но у меня есть хрупкое подозрение, что я больше сочувствую Стайлзу, чем Джеку. Поворот – любимая Америки играет что-то похожее на инсел, заставляя женщину симулировать секс и домашнюю жизнь – интригует, но ни Стайлз, ни сценарий, по которому он работает, не имеют достаточно веревки, чтобы это воплотить. Поэтому Дарлинг никогда не оправдывает собственных ожиданий относительно себя. Его наблюдения по поводу сексизма уже исчерпаны к тому моменту, как реальный Джек появляется в кадре, его свитшот пахнет вчерашним одеколоном. Лорен Пакетт-Поуп является помощником редактора ELLE, где она освещает новости и культуру.


Source link