Писательница Наоми Олдерман о 2 сезоне сериала «Власть», адаптация ее романа и ее книги «Будущее»

В сериале Amazon Prime Video The Power, адаптированном по одноименному роману Наоми Олдерман, статус женщин в обществе навсегда меняется, когда электричество начинает расцветать под кончиками их пальцев. Для кого-то эта непонятная сила – мучение. Для других это рычаг влияния — средство, с помощью которого можно изменить древние иерархии и поднять свой пол (и в зависимости от их мотивов себя). Книга, впервые опубликованная в 2016 году, была в конце концов названа одной из «10 лучших книг 2017 года» The New York Times за ее спекулятивное мастерство. В частности, способ, которым Олдермен переосмыслил женщин как «доминирующий пол» — не опускаясь до упрощения и близорукости эпохи девушек-боссов — вызвал разгоряченное воображение, которое ощущалось по всей стране (и во всем мире) после Brexit в родной Великобритании Олдермена и избрании президента Дональда Трампа в США Власти делают свою вторую волну в форме телевизионного сериала, финал 1 сезона которого минувшей ночью прекратился; Олдерман поговорил с ELLE.com о трудностях адаптации истории, когда мир меняется; ее надежды на второй сезон; и почему ей понадобилось семь лет, чтобы закончить свою следующую книгу «Будущее». Наоми Олдерман на премьере The Power.Variety//Getty ImagesРасскажите мне о процессе разработки этого сериала. Какие предубеждения у вас были, от которых вам пришлось избавиться? Это очень интересный процесс, и, в частности, никто не ожидал глобальной пандемии, поэтому это, безусловно, добавило туда немного ключа. У меня был очень хороший опыт работы над фильмом «Непослушание», основанном на моем романе, поэтому я пришел с большими надеждами, которые сериал действительно оправдал. Перед тем, как это было опубликовано, у меня была война за права, так что я подумал: что ж, у этого есть хорошие шансы стать чем-то, конечно. И я продал права Sister Pictures, которые действительно – они были просто невероятно впечатляющими, невероятно амбициозными для шоу. Потом я работал над написанием пилотного сценария, должно быть, 18 месяцев, чтобы действительно получить идеальный результат. Это был мой первый телевизионный сценарий. У нас также была война ставок в Голливуде между разными сетями. И когда я встретился с Джен Салке в Amazon Studios, к концу встречи она плакала, и я плакал, потому что мы оба были так глубоко связаны с идеей за шоу. Мы собрали невероятную команду авторов, некоторые из которых, очевидно, были вынуждены бросить обучение из-за пандемии. Но у нас были фантастические писатели. И мы были готовы к работе — мы были в начале съемок в феврале 2020 года, а потом нам пришлось убрать. Но в некотором смысле я думаю, что это сработало в пользу материала. Одна из моих любимых историй: даже в конце 2019 люди в писательской комнате говорили: «Если бы женщины развили в себе силу убивать людей током по желанию, они действительно закрыли бы школы?» Как бы это вообще сработало? И я чувствую, что теперь мы все понимаем, как… Да, наблюдение за политической бюрократической реакцией на кризис в реальном времени должно помочь конкретизировать ваш материал. И то чувство, что в таком кризисе нужно следить за происходящим во всем мире. Во Франции вы наблюдаете за происходящим в Китае, а в США вы видите, что происходит во Франции, а в Бразилии вы смотрите на Корею. Так что эта идея настоящего глобального события, я думаю, в определенном смысле была полезна для людей, чтобы понять шоу. Тони Коллетт в качестве Марго Клири во «Власти». Кэти Ю/Прайм-видео Этот сериал приземлился в другой точке более широкого феминизма. разговор, чем сама книга, которая была опубликована в 2016 году. Многое в нашем дискурсе изменилось. Я не знаю, обязательно ли это эволюционировало — зависит от отдельной феминистки. точно. Но за годы, начиная с 2016 года, это, безусловно, изменилось. Мне интересно, как это изменение повлияло на ваш подход к адаптации этого материала для телевидения. правильно. Так что любопытно. Когда мы презентовали шоу, было такое ощущение: «О, ну, может быть, через #MeToo, все это мы закончили». Все разобрано. И я думаю, что ни у кого нет такого ощущения. Существенный вопрос стал, если что, более актуален. Я думаю, что сейчас мы не питаем никаких иллюзий относительно того, что все хорошо и что мы на неумолимом пути к большему увольнению. Я также считаю, что в некоторых элементах феминизма были, по-моему, очень тревожные, тревожные движения, где есть настоящий спор о том, что я транс-инклюзивная феминистка, не правда ли? И меня огорчает то, что эта проблема каким-то образом стала чем-то отделяющим женщин от других женщин, феминисток от других феминисток, и именно в то время, когда мы могли бы обойтись определенным единством. Никогда не недооценивайте способность прогрессивных атаковать свою сторону. Это сложный вопрос. Мне очень приятно, что у нас есть межсекторальное представительство в шоу, что у нас есть транс-представительство в шоу, и это в определенном смысле шоу об увольнении женщин. И все эти вопросы это то, над чем мы должны были подумать, чтобы обновить шоу. Но, к сожалению, мир не сделал этот вопрос менее актуальным. Было бы хорошо, если бы было. Как вы думаете, изменил ли этот переменный разговор то, как сама сила, как история, воспринимается и обсуждается аудиторией? Я видел людей, которые говорили: «Ну, это шоу не так далеко, как книга», а я отвечал: «Ну, у вас есть только первый сезон». Я твердо верю, что такие моменты вам нужны для выполнения желаний, прежде чем вы попадете в те большие сложные вопросы о том, кто имеет власть и что она делает с ними? Я точно считаю, что сегодня очень важно, особенно для многих молодых феминисток — и я вполне понимаю почему — что феминистическая работа должна быть инклюзивной и межсекционной. И я думаю, что я открыт к этим вопросам, критики, и я бы сказал, что моя работа была улучшена благодаря общению с аудиторией и поклонниками. Многие люди общались со мной действительно с любовью и говорили: «Эй, ты думал об этом?» И я в восторге. Я всегда в восторге. В другой жизни я делаю видеоигры. Я являюсь соавтором и автором игры под названием Zombies Run, которую мы запустили в 2011 году. Когда ваша аудитория финансирует вашу работу, вы начинаете подлинную открытость к обсуждению с ней. И я думаю, что возможно больше, чем некоторые авторы, я не знаю, я очень рад слышать от моих читателей и очень спокойно отношусь к мысли, что иногда они скажут мне, что я что-то наладил. Они собираются это сделать, потому что я человек, и они скажут мне, а потом я скажу: спасибо. Я хотел бы знать, как, по вашему мнению, вид насилия и сжигания гнева, присутствующих во многих ваших работах, и особенно в «Силе», в конечном счете служат этой истории, а не умаляют ее. Я думаю, что одна из вещей, которую я часто выполняю в своей работе, — это попытка, если я могу, радикально переосмыслить статус-кво, и это весело. Это в традиции некоторых спекулятивных произведений, которые я люблю лучше. Это тоже философский подход. Моя первая степень – философия, и одна из вещей, которые вы делаете в философии, это вообразить: что было бы иначе? Вы проводите небольшой мысленный эксперимент, а потом думаете: «Хорошо, как это чувствуется?» Итак, учитывая, что я делаю в своей работе, я считаю, что одна из вещей, которые меня больше всего интересуют в художественной литературе, это видеть вещи так, словно они были другими. Просто представить, как это было бы, а затем пойти, хорошо, хорошо, позвольте мне сравнить это с тем, что мы имеем сейчас. Кажется ли вам, что такой способ действий совершенно неправдоподобен? Или кажется лучше? Выглядит ли это интересно лучше в чем-то и хуже в другом? Я считаю, что энергия сжигания мне нравится, я должен получить ее на рубашке. Я романист; Я не бросаю коктейль Молотова, поэтому мне очень интересно думать о том, что произойдет, если бы мы его сожгли, а не поджог. Но я считаю, что эти вопросы очень важны, потому что мы можем так легко поверить, что то, как мы делаем вещи, является единственным способом, каким это можно сделать. И это ловушка. Это предел. Действительно, возможно, глубочайшее ограничение человеческой свободы состоит в том, чтобы сказать, что происходящее здесь и сейчас является единственным способом, которым они могут произойти. Аули Кравальо как Джос Клири-Лопес в The Power.Katie Yu/Prime Video. Что стояло за решением завершить первый сезон этого сериала там, где он закончился, а это третий сезон в романе? Это действительно вопрос о темпе. Потому что если бы кто-то поручил нам сделать сезон, который должен, я не знаю, 30 эпизодов, каждая серия по часу, тогда мы бы написали всю книгу. Это сложная книга, и теперь я понял, что аудитории требуется немало времени, чтобы справиться с каждым набором персонажей… Кроме того, поскольку книга пытается охватить весь мир, мы решили, что нам нужно дать аудитории некоторое время на каждую группу персонажей. -настоящему понять их, прежде чем мы начнем, извините, чертовски. Следовательно, это решение было принято. И, очевидно, мы оставляем героев в достаточно взрывоопасном, увлекательном моменте во всех их историях. Что вы можете сказать мне о будущем сериала? Ну, мы ждем услышать. Я думаю, что во многом это будет зависеть от зрителей и от того, где они находятся, и многие вопросы, полностью превышающие мой уровень оплаты труда. Что я могу вам сказать, так это то, что я хотел бы сделать еще пару сезонов и завершить историю. И не оставляйте это с такими словами: «Да, если бы женщины могли убивать электрическим током, у вас все было бы здорово — в стране, о которой вы никогда не слышали, может быть небольшая вспышка насилия, но, кроме этого, будет хорошо!» Ваша следующая книга под соответствующим названием «Будущее» стала вашей первой за семь лет, и вы в шутку намекнули в Instagram на то, что прошло немного времени. Я не хочу спрашивать: «Ой, почему ты так долго?» Но зачем вам понадобилось это время, чтобы усовершенствовать историю? Я расскажу вам все причины и одна из них личная, но я также чувствую, что люди должны говорить об этом больше. Одной из причин есть то, что я создавал телешоу. Другая причина в том, что, когда я начал работать над новым романом, это был роман о пандемии. И в тот момент я подумал, что больше не могу писать такую ​​книгу. Потому что сейчас никто не желает это читать. Поэтому я переосмыслил книгу. И третья причина – это печальная причина, которая заключается в том, что у меня было несколько потерь беременности подряд. Это истинная правда. И я чувствую, что когда люди имеют такой опыт, возникает такое ощущение: «О, я хочу это скрыть». Я не хочу говорить об этом. Но я чувствую, что это то, что происходит со многими женщинами. И об этом почти невозможно говорить, потому что если вы скажете: «Ну, я забеременела здесь своим ребенком», тогда все скажут: «О, конечно, у вас родился ребенок». Но если вы просто были беременны несколько раз, а потом не было ребенка, тогда вы идете, Ну, теперь я буду вынужден впустить вас в какую-нибудь трагедию в своей жизни. Но это действительность женской жизни; Я не единственный человек, с которым это произошло. Поэтому я не чувствую, что мне есть за что стыдиться этого, и это правда. И я надеюсь, что следующий не займет семь лет. Это интервью было изменено и сокращено для ясности. Писатель о культуре Лорен Пакетт-Поуп является штатным писателем по культуре в ELLE, где она в основном рассказывает о кино, телевидении и книгах. Раньше она была помощником редактора в ELLE.


Source link