Творческое влечение Ханны Логан Петерсон

Когда я говорю Ханни Логан Петерсон, что ее короткометражный фильм «Дочка» взволновал меня до слез, я не преувеличиваю. Выбран в качестве подборки The Spark 2.0 – инициативы, спонсируемой Lexus и ELLE для демонстрации оригинального короткометражного фильма женщины-режиссера – «Дочка» длится четыре минуты, но он излучает эмоции, подлинность и серьезность. «Это то, на что я надеялся, что этот фильм сделает», — сказал Петерсон, целью которого было создать рефлексивное пространство, где люди могли бы увидеть себя и, возможно, даже подумать о том, как ориентироваться в своем мире. Лишь в двух сценах режиссер и сценарист из Лос-Анджелеса фиксирует отрывки обычной жизни между матерью и дочерью, которые большинство из нас узнает, особенно после бесконечных дней работы на дому во время пандемии. Экологическое произведение незаметно показывает нам то, что Петерсон называет «обыденным» моментом или двумя ежедневными событиями, каким-то образом означающим и ничего, и все. «Я хотел сосредоточиться на нашем повседневном взаимодействии с технологиями и на том, как мы воспитываем хороших, внимательных детей во все более цифровом мире», — говорит Петерсон. У меня, как у зрителя, фильм одновременно вызвал чувство удовлетворенности, вины, увольнения, расширения возможностей, радости и прощения. Это напомнило мне, что двойственность – это то, чем мы живем каждый день (и это нормально), и подчеркнуло, что быть матерью требует много шляп. Как показывает Петерсон, каждая заглавная часть красива и значима. Фото Надежды СарварTalking Tech. По задаче Lexus и ELLE обсудить расширение прав и возможностей женщин, а также взаимосвязь между технологиями и человечеством, Петерсон говорит, что она представила визуальный диалог между матерью и дочерью. . «Я поняла, насколько технологии связаны с материнством», — говорит она, объясняя, что хотела представить технологию как позитивное, плавное и женское, а не разрушительное, разрушительное или резкое. Как Петерсон (которая не является матерью, но есть, как она сказала, «дочка»), и я рассказываю обо всех замечательных способах, которыми технологии помогают нам, она говорит мне, что ее сестра беременна и что половина ее реестра детей состоит из технологий. Мы говорим о том, насколько технологии, от молокоотсосов до планшетов, могут улучшить материнство. «Мы действительно можем что-то сделать таким образом», — говорю я, признаваясь ей, что хотя одна часть фильма пробудила во мне виноватое воспоминание о том, что я обратилась к технологиям по уходу за детьми, конец напомнил мне, что я тоже была дикой и вольной матерью… хорошая мать — в другие моменты то, что уравновешивало любую зависимость от технологий, которые я использовал, чтобы выжить. «Это может быть ужасно так сильно доверять машинам», — говорит Петерсон. Но она ясно дает понять, что нет правильного или неправильного — только созерцание. «Речь идет о том, чтобы примириться с двусмысленностью и начать с этого», — говорит она. Действительно, ее короткометражка дает простор для размышлений обо всем: как о легкости, так и о страхах. Двигательные изменения При создании своей истории Петерсон рассматривала как метафору как утонченную форму, так и социально сознательную миссию RZ, первого полностью электрического автомобиля Lexus. . «Я хотела обосновать эту историю эмоциональной реальностью, потому что в последнее время я чувствовала, что хочу не столько убежать, сколько хочу считаться с реальностью и научиться быть частью перемен в нашем мире», — объясняет она. Новый RZ – это именно это – не просто транспортное средство, но и транспортное средство, ведущее к изменениям. Как пример инноваций и роскоши, RZ рекламируется как первый шаг в миссии Lexus по созданию полностью электрических транспортных средств во всех сегментах во всем мире, сохраняя при этом легендарные интуитивно понятные технологии, надежность, беспрецедентную безопасность, изысканное мастерство и красоту. В разработке автомобиля Lexus поставил людей в центр. Роскошный бренд постоянно изучает взаимодействие людей с технологиями и друг с другом. Лексус, как и режиссер, понимают человечество перемен и неотъемлемую потребность в общении. Итак, имеет смысл, что в фильме, когда мы видим транспорт RZ, герои вместе перемещаются из одной сцены в другую, от дома до мечтательной природы, душевности, заземления – даже искупления – мы воспринимаем это как четкий символ лучшего будущего. Ханна Петерсон «Мечтать вместе» Заглянувший в обычный день фильм Петерсона переносит нас в дом элегантно, но непринужденно одетой Нади, сидящей за компьютером и заканчивающей свой рабочий день в беспорядочном доме — эстетика, отражающая ее Lexus RZ. Петерсон отметила, что шикарная/функциональная мода сыграла роль в том, как она представляла себе Надю; это было начальным блоком, вместе с RZ, для настроения произведения. Ожидая свою маму, дочь Нади, Моми терпеливо рисует коня на своем планшете. Надя заканчивает работу и осматривает разные машины, которые «ухаживали» за Моми. Мы чувствуем, что она благодарна за роль, которую они сыграли, что они поддержали ее, когда она пыталась построить лучшее будущее для себя и своей дочери. Убирая, Надя берет планшет и видит коня, большую Аппалузу, на лугу, освещенном закатом. Кажется, приглашение. Позже Надя безопасно привязывает Моми к RZ, что символизирует их перемещение в другую часть их жизни – в этом случае к следующей сцене. Двое быстро едут по дороге в богатый природный ландшафт. Моми смотрит в небо сквозь панорамную стеклянную крышу RZ. На открытой дороге они кажутся сплоченными и игривыми вместе на миссии. Они прибывают на лужайку на закате. Это дежавю? Из машины выбегает Моми на просторы, Надя за ней. Они останавливаются, когда натыкаются на коня Аппалузы, такого же, как на рисунке. Надя подхватывает Моми, и они подходят к коню. Это сон или реальность? Это не имеет значения. Фото Надежды Сарвар Журнал Filmmaker назвал Ханну Петерсон одним из 25 новых лиц независимого кино. Она имеет степень бакалавра по киноведению в New School и степень магистра по кинорежиссуре в Калифорнийском институте искусств (Cal Arts). Ее работы демонстрировались на кинофестивалях Sundance, MoMA, REDCST и Tribeca Film Festival, где она получила стипендию AGBO за свой короткометражный фильм East of the River. Другие женщины-режиссеры, которых Lexus и ELLE привлекали для освещения тем расширения прав и возможностей женщин и пересечения человечности и технологий, также создали великолепное видео. Не пропустите работу тех, кто занимает второе место: Хаохао Янь, Джиллиан Искаро и Сухой Арадж.


Source link